无生命的爱丽丝：概述
听说过无生命的爱丽丝吗？了解所有大惊小怪？如果答案是“否”的，请在下面拿出一个gand。(Full disclosure: I’m an English teacher, and obsessed with media forms as rhetorical vehicles; I also find them hugely important as digital presence bleeds into physical boundaries, especially in the field of education. If you’re less curious, you may want to skim rather than read the article below. This is about as brief as I can get it.)
媒体作为一个术语
单数的复数形式中等的，媒体只是传达想法的方式：信件，电子邮件，绘画，诗歌，视频和无数其他形式都可以视为媒体。它们可以是经典的或现代的，正式的和非正式的，最终还可以减少到人类交流的基本需求。
马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）
对媒体的任何平衡讨论都必须包括马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）。
出生于1911年，并在电视正在取代收音机和麦卡锡主义正在改变生活，麦克卢汉（McLuhan）见证了彻底的文化变革。之中其他启示性思想，麦克卢汉认为通过媒体，“个人”被“部落”取代，媒体充当一种集体意识的胶水。他看到人类正在通过媒体（不愿意通过麻木的消费和持续条件来定义自己）。通过这种方式，麦克卢汉（McLuhan）在扎克伯格（Zuckerberg）有了他的大主意之前就看到了媒体形式。
媒体消费
在2012年，媒体处于一种辉煌状态 - 如此多种形式，如此多的平台，如此多的消费。此外，流体文本的概念，超文本， 和准交织性耶和华在嵌入的思想中。有了这种新发现的数字流动性，就流行文化形式而言，警卫的一种传递。电子游戏已超过经典媒体表格音乐，，，，DVD，现在的电影，提高观众的角色，以及游戏媒体消费。
这把我带到了书中。
虽然我个人发现很难想象一个世界，叙事结构（小说）的坚定者是由YouTube成瘾和Beiber Fever蒸发的，但实际上一切皆有可能。而且，随着物理书籍现在的总销售额（无论如何在亚马逊）为电子书提供了基础，未来是非常复杂的。如果Kindle可以显示电子书，PDF文件，Google Currents和Mashed Blog Pipts，则一个媒体形式从哪里开始，另一端？
如果您在《无生命的爱丽丝》中问这些人，舞台上有新球员，还有关键的EDU势力。跨媒体。
跨媒体和爱丽丝
跨媒体是部分所暗示的：媒体元素的融合，在这里数字化与叙述相关，但以多个平台作为叙事的一部分。尽管跨媒体促进了互动，但它们不是视频游戏，而是一种媒体，同时以经典媒体形式无法访问的方式来尊重形式，听众和叙事本身。
那么，爱丽丝是谁，她与麦克卢汉，视频游戏和跨媒体有什么关系？爱丽丝是故事的女主角。
“无生命的爱丽丝从一开始就经过跨媒体设计，这是一个随着时间的推移和多个平台上展开的故事，这些情节都可以在所有设备上找到……。“爱丽丝”将技术，语言，文化，世代和课程与所有人都可以访问的叙事联系起来。随着爱丽丝的旅程的发展，新的故事情节出现在其他地方，提供了更多细节和见解，并通过令人惊讶的发展丰富了故事。鼓励学生共同创建自己的情节，填补空白或发展新的链。”
凯特·普林格（Kate Pullinger）和克里斯·约瑟夫（Chris Joseph）将各自的叙事和艺术才华结合在一起，创造了简单命名的，无畏的角色爱丽丝。最初书面程序爱丽丝的支持者伊恩·哈珀（Ian Harper）和劳拉·弗莱明（Laura Fleming）主要是出于娱乐目的，与普林格（Pullinger）和约瑟夫（Joseph）一起探索了这种新粉碎的媒体形式的潜力。他们一起将项目推向了新的地面，从逻辑上降落在教育领域。
因此，无生命的爱丽丝是通过数字跨媒体传达的叙述。大事？新的讲故事机制，降低了受众的消极性以及发展关键的数字流利性的机会。
和麦克卢汉？因为这是全新的，闪亮的和不同的，所以这里的媒体形式成为信息，几乎使叙事本身压倒了。如果这个故事是通过图画书讲述的，那就不会有故事。
但事实并非如此。
[一世]每个人的麦克卢汉W. Terrence Gordon，Eri Hamaji和Jacob Albert。马克·巴蒂（Mark Batty）出版商。